オーケストラのコンサートにはステージ・マネージャー、通称「ステマネ」と呼ばれる人がいます。コンサートの場合は指揮者、ソリスト、楽員の出入りを促したり、楽員の椅子や譜面台動かしたり、ステージのセッティングをしたりする人です。通常コンサートに行っても聴衆はあまり会うことがありません。オーケストラの場合、ステージマネージャーは裏方の責任者として大変忙しい仕事です。

　まず、練習前にプログラムをチェックし、出演する楽員数を確かめて椅子と譜面台を決められた場所に並べることから始まります。コンサート会場と練習所は離れているころが多いので、大型の楽器や特殊楽器をホールまで運び込む作業があります。そして公演当日のセッティング。演奏会場によって、ステージの広さ、ホールの響きなどを考慮して微妙に変えていかなければなりません。

　いよいよ本番となりコンサートの進行のすべてをつかさどります。本番終了後は楽器の運び出しが完了してようやく仕事が終了します。これらの作業をアシスタント・ステマネと数人のスタッフによって行います。

　ステージマネージャーの仕事　（詳細）

ステマネの仕事は出演者が演奏に専念できる状況を作り出す、本番当日の流れを演出的側面をも含めてとどこおりなく運ぶことがその仕事のすべてです。舞台の展開・演奏はスムーズに進行してあたりまえの世界です。

心構えとしては必要最低限の指示を出演者に出す以外は、出演者の雑用係に徹するのが肝心です。

（公演当日）

　楽器の搬入

・楽器はデリケートで高価なため運搬には大変気を使っています。楽器を積む順番、場所、効率よく行うには経験が必要です。

　楽屋周りの準備（主催者が行うことも多い）

・楽屋割り、名札の用意と掲示

・お茶の用意（ホール備え付けのものを使用することが多い）

・弁当の用意・から箱の回収等

・通行証の配布等

　ステージのセッティング

・譜面台・椅子のセッティング（所定の位置に並べた後でステマネは最終調整を行います。指揮台と弦楽器との位置関係や椅子と椅子との間隔、プルト間の距離、譜面台の高さ、指揮者用譜面台の高さ、指揮者用バス椅子の高さなどの微調整を行います。）

　当日のホール技術者との打ち合わせ（照明・音響・反響版、アナウンス等）

指揮者やソリストなどと進行に関する打ち合わせをします、併せてホールの技術スタッフと進行スケジュールについての確認を行います。

　開場時間から終演まで

・ステマネが開場の指示を出します。開場したら開演までの間は出演者に対して進行状況の連絡をします。また様々な理由から、開演時間を遅らせたりする場合の決定や伝達も行います。

・楽員がステージに入るキュー（きっかけ）を出し、全楽員がステージ上で所定の位置に落ちついたらコンマスに入場のキューを出し、続いて指揮者、ソリスト等の出演者に入場のキューを出します。

・公演中に楽器等ののセッティング変えがある場合は移動を行います。移動位置はリハーサル時に決めた位置をばみり（ステージ上に譜面台の位置などをマークする）をしておきます

・演奏終了直後はステージで使用したスコアや花束、ハンカチ、スペアの指揮棒などを、指揮者やソリストに返します。

　終演後

・楽器の搬出と同時にステージ周り、楽屋周りの片付け復帰を確認し楽屋の鍵等の返却をします。

オーケストラのライブラリアンとはオーケストラの演奏で使用する楽譜の調達と管理を専門に行う人のことです。プロのオーケストラとして活動している団体には、ライブラリアンが常勤の職員として１〜２名、ライブラリアンのアシスタントが数名程度働いています。通常プログラムの楽譜は、レンタル譜の場合は演奏会の約一ヶ月前、新曲の場合は約2ヶ月前には準備されます。

　楽譜の調達

ライブラリアンの仕事は、演奏する曲目が決まった時から始まります。まず楽譜がライブラリーにあるかどうかを調べ、無ければ借りるか、買い取るかという判断をして楽譜を手配します。

現代作品や新たな校訂版には楽譜がレンタルのみというケースがあります。またオーケストが既に楽譜を持っていても、古い版を使うのか、新しい物にするのかを最初にチェックすることが大事な仕事になります。（どの版を使用するかは、公演の最高最終責任者である指揮者や、ソリストが決めます。）レンタル譜の中には非常にレンタル料が高いものもあります。（レンタル料の高さによってその曲が敬遠されるということも聞きます。）追加公演の場合などはレンタル料の追加があります。

　楽譜のチェック

レンタル楽譜が届いたら、落丁の有無、練習番号の確認など細かくチェックします。オーケストラのパート譜は通常、弦楽器・木管楽器・金管楽器・打楽器・他の順で各楽器の順番も決められています。楽譜がバラバラの場合は並び替えをします。

　楽譜の補修

使用頻度の多い楽譜や、古くなった楽譜は痛んできたりしますのでライブラリアンは補修の作業を行います。

また、時には新たに楽譜を製本し直したりしたりすることもあります。その際、（特に製本の場合）に気をつけることとして、楽譜を譜面台においた場合に開きやすいこと、また時間の経過とともにはがれたり、変色したりしないような工夫も必要になります。（通常はメンディングテープを使用）

また、演奏途中での譜めくりはめくりによって、演奏にさまたげにならないような工夫が必要になります。（休符の部分でめくりがくるようにする等）

　楽譜への書き込み

弦楽器の楽譜にはボーイングと言われる弓の動きを示した記号が必要ですが、コンサートマスターや指揮者が決めたボーイングを他の弦楽器の楽譜に事前に書き込んだり、楽譜のミスを直したりするのはライブラリアンの重要な仕事です。また練習番号がない場合に番号をつけたり、カットがある場合それを書き込んだりすることもあります。

オーケストラの運営をスムーズにするための事務方の仕事です。インスペクターは事務局の職員がすることもありますが、楽団員の中から選挙で選ばれた奏者がなる場合がほとんどです。その場合はチーフが１名、サブ１，２名で構成されます。指揮者やフロントに対しては楽員の利益代表であったり代弁者であったりします。

　また楽員に対しては、指揮者やフロントの意向の伝達者であったりする、立場としては指揮者と楽員のほぼ中間的な役割です。主な仕事はリハーサルの管理、いわゆる演奏に関わるところの進行マネージャーです。

　具体的な仕事としては、リハーサルが始まる前に、指揮者とリハーサルの開始時刻および終了時刻、練習曲順、またその間の時間配分についての確認をおこないます。その際には楽員の出席状況を、あらかじめ正確に把握し、その楽曲を本番で演奏する予定になっている楽員やエキストラについても報告をします。

　次にリハーサルの開始にあたって、楽団員に時間配分の発表をし、指揮者・ソリストを紹介した後、定刻になったらコンマスおよびオーボエ奏者に合図をし、練習開始の指示を出します。リハーサル途中の休憩に際しては再開時間を楽員に告知し、再開時間に練習が始められるように合図を行い、練習再開のチューニングの指示をします。

　リハーサル終了後は次回練習予定の予定と、エキストラの紹介や緒連絡を行い解散となります。